Сочинение по литературе. Роль ремарок в пьесе А. Н. Островского <гроза>

<Народная трагедия> Островского <Гроза> относится к драмати-ческому жанру. Принадлежность к этому жанру определяет всю композицию произведения. В этой драме затрагиваются многие важные аспекты жизни мещанства и купечества в конце 50-х годов XIX века, и автор не может не выразить своего мнения, но для дра-матического жанра средства выражения авторской позиции не очень разнообразны: через ремарки, через определенного героя и через имена, композицию и т. д.По мере развития русской драматургии изменялась и роль ре-марок. У Грибоедова это в основном описание действий, а у Чехова они несут и очень большую смысловую нагрузку. Пьесы Островско-го предназначались и для чтения, поэтому ремарки его хотя и состоят из довольно коротких вставок, но несут большой внутренний потенциал.Ремарки в <Грозе> описывают пейзаж, обстановку, героев и их поведение.Лексика, используемая в комментариях действий, придает им более определенное значение: <Кабанов бросается бежать>, и не <бежит>.Пейзаж описывается подробно только в нескольких случаях: действия I и IV с видом на Волгу и овраг (сц. 2, д. III). В этих сце-нах Катерина освобождается от человеческих законов и обычаев и отдается природным порывам.Можно дополнить вид на Волгу в <Грозе> (<Общественный сад на высоком берегу Волги; за Волгой сельский вид>) пейзажем из <Бесприданницы>, действие которой тоже происходит <на высоком берегу Волги>: <Вид на Волгу, на большое пространство: леса, села и проч.>. И мы видим, насколько жестокий, замкнутый мир Калинова отличается от внешнего, безудержно-огромного мира, мы по-нимаем, почему Катерина так мечтает вырваться из города и поле-теть над Волгой, над лугами (<Вылетела бы в поле и летала с ва-силька на василек по ветру, как бабочка>).Чувство иной свободы - раскованности, вседозволенности - вызывает в нас ночной пейзаж оврага (<Овраг, покрытый сверху кустами; наверху забор сада Кабановых и калитка; сверху тропин-ка>). Этот овраг создает ощущение безвыходности, смягчаемое ночной тьмой.Отсутствуют ремарки, описывающие дом Кабановых. С одной стороны, это значит, что дом Кабановых такой же, как и многие другие, то есть подчеркивается типичность семьи. Но с другой - можно предположить, что комнаты пусты, а если дом символизирует души своих владельцев, то и души Кабанихи и Тихона пусты.Лишь немного описывается дом Кабановых в III действии,сцена 1: <Улица. Ворота дома Кабановых, перед воротами скамейка>. Но это описание внешнее, без подтекста.В течение пьесы характеры героев не изменяются, а раскрыва ются, но прямых описаний персонажа (как, например, у Гоголя и Ревизоре>) нет.Главные герои - Катерина и Кабаниха - раскрываются на протяжении всей пьесы, а у некоторых персонажей характера вообще нет.Это Борис, которого, по мнению Добролюбова, следует отнест! скорее к обстановке; и Тихон, о котором в списке действующих ли1 сказано просто: <ее (Кабанихи) сын>, действительно, предстае' перед нами лишь как сын Кабанихи, а не личность.Об одежде ремарки очень общие: <Все лица, кроме Бориса одеты по-русски> (с помощью этого выделения Бориса Островскш показывает, что сначала Борис отличался от жителей Калинова, н< Калинов затягивает в себя и не отпускает, и даже одежда не защи тила Бориса от всепроникающей обстановки города.Только один раз автор конкретно говорит об одежде: <Катерина тихо сходит по тропинке, покрытая большим белым платком, поту пив глаза в землю>. Эта ремарка в целом очень значительна и сим волична. Платок Катерины белый, поэтому хорошо виден даж< ночью, т. е. Катерина надеялась, что кто-нибудь ее заметит и удер жит от необдуманного шага, потому что сама она остановиться уж' не могла. На символичном уровне Катерина спускается вниз, в тем ный овраг, чтобы совершить страшный грех - изменить мужу. Он, как будто спускается в Ад, падает с высоты почти ангельского по лета. Белый платок может быть птичьими крыльями, которые Ка терина в бессилье сложила.Ремарки в пьесе <Гроза> служат для раскрытия авторской пози ции и авторского мнения, для характеристики героев и описаню природы и являются одной из незаменимых частей пьесы.